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吴学斌老师们给他的全是“不”
时间:2021-03-11 00:30 点击次数:
本文摘要:艺术履历吴学斌,东西方美术院院长、广西政协书画院副院长、致公画院常委副院长。现为中国致公党中央委员、广西区委副主委、广西政协常委、教科文卫体委员会副主任、广西中华文化理事长副主席。 是获邀参加英国女王90寿辰庆典的唯一中国画家,第一个在英国国会举行个人画展的中国画家。

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艺术履历吴学斌,东西方美术院院长、广西政协书画院副院长、致公画院常委副院长。现为中国致公党中央委员、广西区委副主委、广西政协常委、教科文卫体委员会副主任、广西中华文化理事长副主席。

是获邀参加英国女王90寿辰庆典的唯一中国画家,第一个在英国国会举行个人画展的中国画家。作品被日本首相村山富市、加拿大议会主席唐沃普尔、老挝总理波松、柬埔寨总理洪森,英国女王伊丽莎白二世、查尔斯亲王、威廉王子、哈里王子、新加坡总统黄金辉、总理李光耀、韩国总统金大中、台湾政要马英九、宋楚瑜等及加拿大议会、美国议会、英国国会、英国皇室等上百个政要、侨领和机构珍藏陈列。

为国务院、广西人大会堂、广西政协等20多个厅堂、会堂绘制巨幅国画,获得世界华人风云人物大奖,作品荣获法国卢浮宫美术沙龙展览学术奖、巴黎东西方美术年展览金杯奖、米兰世博会联合国kip最高奖、第二届世界华人美术作品大展金奖等。在国内外举行画展20多次。出版发行《吴学斌神仙鱼画谱》等二十多种著作。

是第六届中国—东盟博览会国礼凤尾樽《合作共赢》的创作者(赠送给当届主题国总理)。《英国剑桥乔治小王子百日贺画》我的老师们全都对我说道“不”吴学斌拿笔画画50余年,取得过20余位老师的指导,有大师亦有小师。有的是学成,有的是从游,有的是登门求教,有的是师门延泽。

老师有的籍籍无名,有的名冠天下,诸如黄独峰、关山月、何海霞、周怀民、陈大羽、许麟庐、董寿平、黄胄、亚明、曲波、吴青霞、黎雄才、秦岭云、萧朗、沈柔坚、邵洛羊、沈鹏等等。《法国巴黎卢浮宫东西方对话展览学术金奖》总结50多年的自学经历,得出结论一个很有意思的经验:凡是那些手把手教教我画画的,苦口婆心指导我要这样这样所画的老师,现在显然都不如我所画得好;反而那些从来不教教我画画,只规劝我“不要这样、不要那样,你这很差那很差”的老师们,让我获益一生,他们的艺术成就至今我不能望其项背。

归纳起来,前者,我称作“益友”,后者,我尊之为“良师”。益友的指导现在早已记不起来了,而良师的一个个“不”字,却仍然明晰在耳畔。这些“不”字让我终生遵循,至今不渝。《英国女王90寿辰庆典贺画》黄独峰老师:“不要谓”。

此是画家与画匠最显然的区别。侍奉独峰师五六年,老师从不针对画技上的东西指导,他指出那是你跟我之前就应当解决问题了的。

他只从“境界”、“格调”“雅俗”、“意境”“气势”等等大格局去点拨。关山月老师:“不要逐时东流”。关老是新中国培育一起的大家,思想很变革,对毛泽东在延安座谈会上的讲话,完全倒背如流。1943年他与赵望云、黄独峰在国统区相聚造访周恩来,后来才有了周总理严厉批评关老和傅抱石绘制《江山如此多娇》故事。

与关老恋情近10年,每次见面,老人家都会面对面教育:艺术一定要为人民服务,无法不受社会上鬼鬼怪怪的思潮影响,要回头天道。《英国威廉王子与凯特王妃成婚五周年贺画》何海霞老师:“不要嘴巴笔太勤”。何老说道此法是张大千先生所传之法。

嘴巴笔太勤,则不易平板流滑,笔笔同辙,仅有无变化,了无生趣。要每一笔画到干枯后方嘴巴第二笔,大自然朴茂华滋,松灵相映。何老曾多次要用一个茶杯盖盛水画完了两幅4尺整张山水画。这应当是他的“不要嘴巴笔太勤”的最佳样板。

黎雄才老师:“不要怕黑”。中国画就是“黑画”,不要怕黑。

要从黑里面做出有变化来,你就顺利了。做不来变化,不懂墨分五彩,你就告终。曾多次多次在北京看黎老与各地来的大家们雅集,每次他笔墨后都说道:我的最黑!然后一脸自豪状。

周怀民老师:“不要岂笔墨”周老早年以所画芦雁、黄山有名,晚年被画坛称之为“周葡萄”,以石青石绿为之,自成一格。然而不管如何变化,传统笔墨一直是其显然。《英国王子查尔斯65周岁贺画》曲波老师:“无法了无胸臆”。

我随曲波老师自学文学,十分讨厌他的小说中的交错情节和宏伟场景,曾多次简单画笔刻画他的作品的点子。曲波老师答道他较为讨厌倪云林的“聊写胸中臆气耳”。写出小说是写出我的“胸臆”,绘画也当所画你的“胸臆”。所以他特地拿毛笔给我题词“意盈胸兮笔尘世”(曲波老师基本不拿毛笔,题词都是师母代笔)。

黄胄老师:“不要害怕大骂”挨骂,回应你的东西有点名堂了,才引发注目。挨骂你才变革,不要害怕大骂。

大骂的雅词叫文艺批评。一个画家,被认同过于多并非好事,有时被驳斥才是幸事。吴青霞老师:“不要画鲤鱼”“古往今来画鲤鱼者多矣,优者不计其数。

而你用水墨画神仙鱼,如此精到,就要坚持下去,使它沦为自己的标志,你可以前无古人”。顺利、成熟期的画家,都有自己的标志。画家再行长寿,创作的时间总受限,不有可能每样都所画得好所画得炼,要有自留地。

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秦岭云老师:“不要懒散”。这个话题我和秦老在他家专门辩论过。他的画,十分简洁,三五笔即出画幅,甚至细节都不离去。只不过他的画简洁处是最提炼的,是尤为费脑费神的,看起来手懒散,脑筋却更忙、更累。

《英国哈里王子珍藏》董寿平老师:“不能无法度”。董老十分有气派有架势,随意往哪儿一跪都威仪十足。拿作品让他指导,他总是把手中的拐杖“笃笃笃”地在地板上砍,“法度,规矩,无法丢”!然后不会点评几本书给我看。

萧朗老师:“不能无根”萧老的这句话,我原本以为叫我攻下地域的显然,或者是题材画种的显然,多年后才告诉他所指的是传统这个根。《神游杨堤》欧洲巡展作品沈柔坚老师:“不能无业”。画家必需有“业”,有职业,更加应当有事业。可以用职业饲事业,事业也可以期望职业。

目前的体制下,更加必须。许麟庐老师:“无法过于繁华”。画家一定要心怀穷困,耐住孤独,无法像演员艺人一样过于繁华风光,读者最后看的是悬挂在墙上的作品,而不是你这个人怎么样招摇过市。

卢浮宫《神游巴黎吴学斌画展》邵洛羊老师:“决不姓氏中”。不管你创意怎样天花乱坠,是中国画就应当姓氏“中”,中国笔墨,中国气派,中国风格,中国意境等等,意味著无法丢。邵老还撂下一句很极端的话:“中国画就是要车站着所画的”。

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沈鹏老师:“不能无诗”。诗意是中国文人画的魂,若无诗意的中国画,之后不能进文人画之佩。

诗词歌赋都会的画家,无以成不了大家。其所画者,画技而已,非画艺也。

2017年立秋于帝鼎轩《新加坡总统黄金辉珍藏》陈传席论吴学斌所画神仙鱼《鱼乐争上图》序上篇:吾观学斌所画鱼乐争上图,如读诗经鱼藻篇:鱼在在藻,有颁其首;鱼在在藻,有莘其尾;鱼在在藻,依于其蒲。夫能游于浅,泳于广,又相争上也者。诗经以文记之,习斌以画状之,其栩栩然神与形俱肖也。

夫庄子秋水篇记庄惠濠梁知鱼之乐,乃世人论鱼乐之始也。然不若大宗师篇曰互为呴互为濡不如相忘于江湖之为。

得斯,乃鱼之真乐也。吾昔读书庄子之文,今览学斌之所画,其同道一也!世谓学斌所所画神仙鱼独树一帜,独具一格,独领风骚,难得一见画坛,而知道习斌之所画非技也,乃道也。以道心观之,始得闻其所画之奥耳!录者不可不察。

二○○八年八月八日二十九届奥运会开始之日记于北京《法国前总理纳法兰珍藏》想象的新境界——《神游世界-吴学斌作品巡回展》序下篇:吴学斌以画神仙鱼而闻名于世。画鱼和画其他物象一样,无非分工笔、山水画、没骨,或水墨、彩色,或表现手法、滑稽,但吴学斌画鱼的突破点不出以上这些。八大山人画鱼,不画水,有数在水中之意。

吴学斌也言不出此。他所画鱼,或飞翔在群山高峰之上,千岩万壑之中,或来回于梅林怪石之内,或在古松苍壁之间。更有甚者,他的鱼穿越八大山人的“孔雀”,徐悲鸿的“群马”,齐白石的“阵虾”,徐文长的“葡萄”,黄宾虹的“山水”,潘天寿的“雁荡山花上”,吴昌硕的“巨石”,乃至毕加索的梦,卢浮宫的厅,梵高的星空,毕加索的日落……都是吴学斌神仙鱼的游翔地。

想象堪称非常丰富矣。哲学家和美学家界定:“想象,不论心态或不心态,总是不受着客观对象本身的拒绝所规定和制约。

它必定地指向一定的方向,这样才能超过对于对象的审美素质的确实做到”,但这个界定呼吸困难用作吴学斌。吴学斌修筑了想象的新境界。


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