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yabo亚搏网页版| <h1>教学:美院VS画院
时间:2021-06-27 00:30 点击次数:
本文摘要:陈传席在《讲目前美术的一个相当严重问题》一文中对当前美术发展过程中经常出现的一些现象不作了分析,确能发人深省,但其中个别观点尤其是美院、画院比起对时的观点有一点厘清,略述如下,聊作引玉之砖。画院与美院职能有所不同,前者虽然往往兼备创作、研究、教学功能,但仍以创作为显然;后者虽然也有科研、创作内容,但教学是显然。笼统谈,画家在画院身份是画师,在美院身份是教师,虽然都是画家,但前者必要对应创作,而后者必要对应的毕竟教学。 前者以创作居多业、正业,后者以教学居多业、正业。

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陈传席在《讲目前美术的一个相当严重问题》一文中对当前美术发展过程中经常出现的一些现象不作了分析,确能发人深省,但其中个别观点尤其是美院、画院比起对时的观点有一点厘清,略述如下,聊作引玉之砖。画院与美院职能有所不同,前者虽然往往兼备创作、研究、教学功能,但仍以创作为显然;后者虽然也有科研、创作内容,但教学是显然。笼统谈,画家在画院身份是画师,在美院身份是教师,虽然都是画家,但前者必要对应创作,而后者必要对应的毕竟教学。

前者以创作居多业、正业,后者以教学居多业、正业。陈传席指出“画院中的学生不了和美术院校中的学生比起,而且,名家在画院中带学生也只是代理,有的连一次面也闻将近,仅有是假象”,这种结论稍嫌片面。

所谓“练就三年,不如名师一点”,美院教学更加多“练就三年”的意思,而画院则在“名师一点”上更加占优,两者并不矛盾。画院对名家教学不有可能几乎放任自流,只是不一定如美院那样明确,至于“名家在画院中带学生也只是代理,有的连一次面也闻将近”的现象也有所耳闻,然正如陈传席谈是“有的”而不是“所有的”,即便不是个例,难道也绝不会很多(美院教学是不是也有类似于例子呢),否则画院的教学难道早已难以为继了。

画院积极开展的教学与美院积极开展的教学,在师资、生源、教学方式等方面的有所不同是显而易见的,于是以因为如此,拒绝画院如美院一样积极开展教学活动是不现实的,那画院岂不出了美院?比较而言,美院教师与学生面对面的机会多些时间宽些指导明确些,这是教学方式的差异,各有道理。若以此来判断美院教师比画院“名师”对学生更加负责管理,则难免流于形式主义,是不“负责管理”的。

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回想一个段子,一青年看牙医,医生3分钟搞定,医药费高昂,青年反感:“才3分钟,咋这么喜?”医生大笑了:“您要乐意,我也可以用3小时!”画院教学虽然规模仍相比之下无法与美院比起,但也具备特色,为美院教学无法代替(当然,画院也不可能会对美院教学产生“可取而代之”的点子),二者共存,对美术教育本身,意味著是利大于弊。对于画家,专门从事创作还是教学,是要具体情况具体分析的。

有志于教学,或者说合适做教学,几乎可以在美院乐趣施展,若着迷创作,则在画院不作专职画师毫无疑问是理想的自由选择。陈传席谈“以前,杰出的画家徐悲鸿、蒋兆和、李可染、林风眠、潘天寿、陈之佛、傅抱石、李斛、卢沉、刘文西、杨之光等等,仅有在美术院系中”,固然不俗,但个人素质、志向有所不同,无法非常简单推而广之,拒绝杰出的画家必需在美术院系中,正如画家可以同时是书法家(或别的什么家),如苏轼、米芾、赵孟頫,但无法拒绝画家必需沦为书法家(或别的什么家)。创作与教学是有所不同的概念,画画与教画画无法混为一谈,所画得好不一定要教教得好,教教得好不一定不须本身是名家,当然,若天赋过人,擅所画擅教,固然理想,然不能不作理想,无法不作拒绝。

至于“大师才能培育出有大师”,固然有理,然而不也有大树底下宽不来大树的众说纷纭吗?“这些大师在美术院系中培育大批优秀学生”,毋庸置疑,但“优秀学生”不一定就能茁壮为大师,也是不须要反驳的。这些“杰出的画家”不但为“中国美术创作作出杰出贡献”,“而且造就了一大批人才联合为兴旺中国美术作出贡献”,堪称功在当代,利在千秋,有一点称颂,但否效法就看个人条件了。事实上,不出美术院系中而成绩斐然的画家非常不少,例子不胜枚举,而且,如果当年画院等机构能有今天这样的规模,上述名家不会有更加多自由选择的机会,却是,对于创作而言,教学牵涉精力是毋庸讳言的,而对于一部分任教于美术院系的画家来说,教学只是工作,创作才是事业——有机会专心专门从事创作,何乐不为!陈传席指出“理所当然把上层的艺术家下放在基层去,即使是短期,到基层去体验生活,去造就一批人,去传播美术,去励志,去找寻题材,以创作杰出的作品”,是很有见地的点子。当然,操作者中不会面对很多明确问题,必须全面考虑到,比如谁去、去哪、去多久、研究方向、创作计划等。

据我所知,画院对画师的拒绝比较灵活性,如果有适当,在现行制度下构建上述设想并非难事。


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